软掉的科幻,怎么写剧本

软成烂泥的科幻。

谋杀、偷窥、爱情,借用长评里的概括,的确是这三个内容。谋杀,公寓杀人分尸。爱情,真诚的相爱可以打破价值观不同的壁垒,关于矛盾、取舍的故事。但这部电影最绝妙的点是偷窥,用偷窥将两个故事结合起来,并探讨偷窥的社会意义和电影本质。
偷窥本身是个好点子,类似的电影很多以致成为一种题材,比如《登堂入室》《调音师》……等等太多我没看过的电影。希胖能在60年前想出这样的创意,不得不说很厉害。
最近在写剧本,发现一个问题。那就是想点子很难,但把点子扩展成剧本更难,难50倍。
的确,提出超越时代的、开创性的点子就别提了,非天才大师不能为也。但提出一个有趣的点子还是相对容易的。不是抄袭,但你会发现这些点子会和很多电影结构类似。故事大都是相似的,我们只是重组而已。
但是问题来了,在故事发展的各种走向里如何选择才会更独特更好看?人物怎样设置,情节发展怎样安排和控制?怎么埋线索抖包袱?怎么出人意料的结尾。这些编剧的基本功,对于我这个新人编剧才是最难的。
反观《后窗》,创意很独特,但更让我佩服的是希胖讲故事的顺序和节奏,不紧不缓,如行云流水一般(早先的好莱坞电影优点是节奏稳,缺点也是节奏稳,太平,高潮不够劲,我猜和当时的制片厂制度有关,剪辑师全权剪电影,如流水线产品稳定合格但缺乏个性和创造力)。当我有一个点子时,想的只是如何让这个点子更爆炸,但不会去考虑怎样填充背景丰富人设怎样控制节奏怎样填充细节,这样想出的电影就好像装了水的气球,不稳定,水一会从这儿鼓起一会儿从哪儿鼓起。尽管有货(水),但浪费了。
所以,学习吧。

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因编剧科学知识的极度匮乏,影片只好从初中的理科知识直接架空到玄幻的预测未来,没有中间所以然的美妙填充,作为科幻片便实在缺乏力度。

最后的高潮同样缺乏充实的过渡。虽然为了不显得突兀,前面用许多片段闪回慢慢钩织着铺垫。但并不足以让人有所感触。

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